Баския в Лос Анджелис

Обаждането пристигна една вечер през ноември 1982 година Лари Гагосиан ми сподели, че художникът Жан-Мишел Баския е във Венеция, Калифорния, и ме попита дали аз, като създател на издателския бизнес New City Editions, биха се заинтересували да работят с него, с цел да създадат нова копринена картина. Това щеше да потвърди началото на един незабравим интервал, в който Жан-Мишел, Лари и аз работехме в тясно съдействие в Лос Анджелис, дружно с актьорски състав, който трагично промени лицето на музиката и изкуството.

Повече от 40 години по-късно организираме първата галерия, която се концентрира върху работата на Жан-Мишел, направена по време на престоя му на Market Street, Венеция, сред 1982 и 1984 година Помогнах да се съберат към 30 произведения, в това число доста, които рядко, в случай че въобще са били, бяха показани обществено – и събират още веднъж няколко, които не са били показвани дружно, откогато Жан-Мишел ги е направил тук.

По това време Жан-Мишел се беше преместил от Ню Йорк и живееше и работеше в къщата на Лари на Market Street, в крайбрежната общественост. Първоначално Лари го беше проектирал и построил, с цел да включва изложба, само че той реши да трансформира долния етаж в студиото на Жан-Мишел. Обикновено работеше от късния следобяд, постоянно до зори. Бях замаян от неговия независим фокус, неговата активност и отмереност. Той рядко разговаряше, до момента в който рисуваше; той беше в собствен личен свят. За една нощ картините ще претърпят трансформация. Ще се появят нови, видимо по-сложни изображения, а други изображения и повърхности ще бъдат боядисани и отстранени.

За една нощ картините щяха да претърпят промяна

Въпреки че Жан-Мишел бързо се приспособява към условията на новопридобития триумф, беше елементарно да се види, че в някои способи, станете жертва на триумфите му. Въпреки че той очакваше и търсеше вниманието на обществеността, той изрази компликация при даването на постоянно взискателния свят на изкуството в Ню Йорк – човек, който към момента не е податлив да разбере или даже да бъде схватлив към паниката и пристрастеността на млад негър мъж. В Лос Анджелис нещата бяха по-свободни, Жан-Мишел изглеждаше по-спокоен. Градът беше на прага на хип-хоп гражданска война, която той, помаган и подкрепят от двама нови другари, асистентите в галерията Тамра Дейвис и Мат Дайк, трябваше да стане част от него.

Ко- създател на хип-хоп лейбъла Delicious Vinyl, Matt продължи да продуцира записи като албума на Beastie Boys Paul's Boutique. Но по това време, с изключение на като помощник на Лари, Мат беше добре прочут на клубната сцена в Лос Анджелис като диджей в нощния клуб Power Tools. Той показа Жан-Мишел на разнообразни хора и в тази група Жан-Мишел докара своите приятели от Ню Йорк. Спомням си по какъв начин ресторантът на Spago спря, когато Лари влезе с Жан-Мишел и нюйоркските хип-хоп момчета Fab 5 Freddy, Toxic и Rammellzee.

Имаше и приятелката на Жан-Мишел, Мадона, която беше излязъл да остане с изпълнителката по времето на издаването на първия й албум. Имам приятни мемоари по какъв начин ги водех на обяд в магазина на 20th Century Fox Studios; бяхме седнали в повдигнатата ВИП секция, с аспект към навалица от артисти и екип. Мадона се наведе напред, уточни с пръст към събралата се навалица и разгласи: „ Някой ден всички в тази стая ще схванат коя съм. “

Самият Jean Michel издаде дългосвирещ рап сингъл, „ Beat Bop “, на личния си лейбъл Tartown Record Co в съдействие с Fred Brathwaite, Toxic, A-One, Al Diaz и Rammellzee. Чувайки го преди издаването, бях необикновено разчувствуван и му предложих да го сложи във водещия магазин за звукозаписи, Aaron Records в Западен Холивуд. Това не беше голям хит по това време, само че със само 500 копия от оригиналното издание, първото издание от този момент се трансформира в един от най-търсените записи в историята на хип-хопа. (Наскоро копие беше продадено на търг с най-висока оценка от $15 000, до момента в който 40 винила бяха пуснати от имението предишния ноември, продадени за $4000; приходите от издание #1 отидоха в организацията с нестопанска цел в Лос Анджелис за обучение по изкуства A Place Called Home. ) „ Beat Bop “ трябваше да се окаже авторитетен за идващите генерации рап изпълнители, само че бях също толкоз притеглен от решението на Jean-Michel да преобърне изображенията на черно-бялата си обложка, защото това беше същият „ аспект “, който бяхме развивайки се в първия ни взаимен план, производството на първия му огромен ситопечат върху платно.

Състоящ се от 15 обособени рисунки и един колаж върху хартия, Жан-Мишел трансформира истинските си творби на изкуството в ацетати и по-късно в един солиден копринен екран с размери 8 фута на 5 фута, който той озаглави (1983). За него Жан-Мишел обърна истинското си произведение на изкуството от черни изображения и текст на бял декор към бели изображения и текст на черно. По време на производството не обмислях доста желанието му, само че от момента, в който беше приключен, стана ясно. Неговото решение не се основаваше единствено на естетически „ аспект “, само че и на средство за слагане под въпрос на избрани обществени и културни догатки към идентичността.

LA разреши на Жан-Мишел да се концентрира върху изкуството си; в това време можеше да се забавлява. По време на резиденцията си във Венеция той основава към 100 картини, безчет творби на хартия и шест копринени издания (единствените издания, които в миналото е правил). Днес няколко от тези творби, създадени във Венеция, са в огромни обществени и частни интернационалните сбирки – в това число The Broad, the Whitney, Музеят на модерното изкуство, Ню Йорк и Музеят на актуалното изкуство, Лос Анджелис. Излизането от Ню Йорк и смяната на ситуацията, другарските кръгове и климата, които дойдоха с това, не се оказаха нищо друго с изключение на трансформиращо – за него и за неговото изкуство.

е куратор на Фред Хофман с Лари Гагосиан в Gagosian Beverly Hills от 7 март до 1 юни. Придружаваща книга е налична на